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認識冒險島

admin2021/12/6 14:28:27 冒險島攻略網 0 評論

  

坦白說,最初跟查爾斯?斯特里克蘭認識的時候,我從來就沒

覺得他身上有任何非同尋常的地方。然而時至今日,幾乎再沒有什么

人能吃法理個比女爾。格到啊。更好的面家,可超習以為格以后,我們2

在的籍鎮已超有些走下味兒,陽那位吃里特人”卻強具一一科性路而又

韭明之美,仿館輝茫硬魂的秘臨全瓶作為水恒的銷鞋綠歡給丁上帝。

也術家外漢對于繪面一無所知,對他們的作品表示欣管的最好的辦法蓂過

于大方地掏出支票海,免開學口,對此我不政省同。將藝術只看作

唯有能工巧匠方能完美理解的高超技巧,實在是一種大謬不然的荒

店誤解:藝術是情感的表現方式,而情感是一種人人都能理解的語

言。當然我也承認,評論家如果對于技巧沒有實踐性的知識,是很

少能夠對于藝術對系做出任何有真正價值的評論的,而我對于繪畫

怡怡是非常無知的。幸而在此專業領城我無須冒什么風險,因為我的

朋友愛德華 ?萊格特先生既是一位有才華的作家,同時還是一位有造

詣的西家,而他己經在一本小書①里對于查爾斯 ?斯特里克蘭的作品做

了詳盡無遺的探討。這本書在寫作風格上也堪稱迷人的典范,而就大

體而論,這種優美的文風在英國己經遠不及在法國那么時興了。

莫里斯?于雷在他那篇著名的文章當中勾勒了查爾斯 ?斯特里

克蘭生平經歷的大體輪廓,同時又精心謀劃,故意吊一下人們進

步探其究竟的胃口。以他對于藝術那絲毫不帶偏見的一片熱憂,他

是真心渴望能夠喚起有識之士對于這樣一位具有最高等級之原創性

的天才的注意;不過他又是個極為優秀的老報人,不會意識不到新

聞報道中的“人情味兒”

? 能夠使他更容易地達到自己的目的。當那

些當初曾跟斯特里克蘭有過接觸的人-

一那此在倫敦認識他的作家

以及在蒙馬特爾②的咖啡店座上遇到過他的畫家

-大吃一驚地發

現,他們原本只當作一個失敗的畫家看待,沒覺得他跟別的落魄藝

術家有什么不同的這個人,這個曾跟他們整日混述在一起的家伙競,西家,詩人或是音樂家,通過他們那崇高或是優美的裝點

水街足我們的市美恐覺,不過這也跟性本能不無相似之處,都有北

野金橫暴的一面:他同樣也將他本人更為偉大的天賦呈現在你面前,

誼奈他的秘密顧有些例讀做探小說的魅力。亡是個跟宇宙類似的謎,

其妙處正在于沒有確定的答茶。即便是斯特里克蘭那些最微不足道的

作品也路約展現出一種奇怪、復茶而又備受折磨的個性,正是因為這

一點,就連那些最不喜歡他的畫作的人都無法對它們漠然置之,也正

是這一點,激發了人們對于他的生活和性格的無比好奇和濃厚興趣。

直到斯特里克蘭去世四年后,莫里斯?于雷才寫了那篇發表在

《法蘭西信使報》 上的文章,將這位不為人知的畫家從湮沒無聞中拆

救出來,并由此開辟出一條道路,追隨者云集景從。在很長一段時

期里,沒有任何一位評論家在法國享有更為無可爭議的權威,而且

他所提出的論點也不可能不給人以深刻的印象;它們貌似有些過分.

后來的公論卻證實了其評價的公正性,而且查爾斯 ? 斯特里克蘭的

聲譽也已經在他所奠定的基調上確立了起來,不可動搖。斯特里克

蘭身后聲譽的直線上升在整個藝術史上也算得上最富傳奇色彩的事

件之一。不過我并不打算涉及查爾斯?斯特里克蘭的作品,除非是

在它們跟他的性格密切相關的時候。有些面家目空一切地宣稱,門

①艾爾?格列柯 (El Greco, 1541-1614),西班牙文藝復興時期畫家,作品多為宗教畫與

尚像畫,受風格主義影響,色彩偷冷,人物造型奇異修長,以陰冷色調泣染超現實氣否認他的偉大了。我所說的并非走運的政客或成功的軍人獲得的

那種偉大,那種特質更多地屬于他所占有的地位,而非源于他自身:

一旦境況有變,其赫赫威名也就會大為衰減。人們太過經常地發現,

-位下了野的首相不過是個夸夸其談的演說家,虛張聲勢;而一位

退了職的將軍也只是一介市井傖父,外強中千。查爾斯?斯特里克

蘭的偉大卻是貨真價實的。你也許并不喜歡他的藝術,但無論如何,

你不可能不對它產生興趣。他擾亂你的心神、吸引你的注意。他受人

揶揄嘲弄的時代已經成為過去,捍衛他已經不再是一種古怪的表現,

領揚他也不再是

-種反常的行徑。他的缺點己經當作他的功績必要的

陪襯被大家所接受。他在藝術史上的地位仍舊可以繼續討論,而且

崇拜者對他的吹捧就跟詆毀者對他的侮蔑同樣變幻莫測、反復無常;

但有一點己經是不容置疑的定論了,那就是他確是天縱奇才。在我看

來,藝術中最令人感興趣的就是藝術家的個性;如果其個性是獨

無二的,他縱有一千個缺陷,我也甘愿諒解。我猜想,委拉斯開茲の


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