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冒險島-昆斯的尷尬

admin2021/12/5 14:04:59 冒險島攻略網 0 評論

  

昆斯的尷尬

美國批評家格林伯格曾這樣評說美國抽家表現主義,

“如果不能做到足

夠好,就把它做到足夠大”

。無疑,昆斯記住了這句話。無論是從最初煮人

注意的鮮花小狗,還是后來陷入抄襲官司的《芭畜舞女孩兒》 ,或是這一次

獻給巴黎的都金香,都在體積上做到了 “足夠大”

。這把不銹鋼制成的花束

商的11.6米。重達35時,計劃品立在典雅的東京宮前。無論是在體積上還是

在視覺效果上,都顯得與周圍的環境格格不入。而目,還有人擔心,那只虒

大的手和反光耀眼的氣球花還會直接阻礙埃菲爾鐵塔的視野。

因此,巴黎文化名人聯名上書反對這件公共雕塑就不難理解了。首先。這

什路理的預計緩放位置與2015年那場存去 130 條生命的恐佈襲擊的發生地(法

蘭西體育場)相距甚遠。其次,反對者紛紛認為,這件作品的外觀和氣質氣

鎮念縣的理無關系。無論是氣球花形象的禹次出現,還是藝術家給出的簡軍

效果圈,還是商達 350 萬歐元的執行安裝費,或是外包給工廠制作的工業生

產方式,巴黎文化人似乎都很不買賬。

雖說這件藝術品具有一定波普藝術的議刺性,也完全實現了昆斯慣常的

視覺標簽,但它確實顯得毫無創新可言

關鍵是,

,它似乎井不適合一個具有

如此嚴我鎮念道義的公共藝術計劃。這樣一個造價不菲、簡單俗氣的“獻花”

強望如何能完成它的使命?《郁金香花束》簡單,

、美麗。

或許是在傳遞著藝

術家河的世界大同、回歸童心的美好心恩,但未免過于不走心,

能椎豉

不合時宜,就這樣,在輿論的反對下,巴黎市放棄了原本的計劃,決定將這座能運

從東京宮前移至巴黎小皇宮(the Petit-Palais)。但是,在作品的揭森儀式上我

們還是看出了巴黎人的懷疑和昆斯的尷尬。一方面藝術家強調了這束巨大的

郁金香象征了法國和美國之間的共同性,另一方面,又有巴黎批評家認為這

只巨大的手,簡直是對法國人的笑話,類似于一只特洛伊木馬,讓巴黎人看

到的只是美國自我宣揚的驕傲優勢,而不是對巴黎遭遇恐襲的同情。

在20世紀80年代,民斯可能是:

自君以后,他的藝術行為就反復利用自身的已有的場面微成監塑) 和藝術史里的既有財富(如在名種名面的復制品中加上

個反光的藍色球),

〝杰夫?昆斯”這個名字就逐步成了產業化的、大規模

的投機藝術的象征,

公共雞塑的宗旨是在公眾場合用一種視覺的形式傳遞出一種經得起時間

考驗的人性思考,給末來的人們留下對歷史某一個時刻的紀念與回憶。而昆

斯的大花束雖然美麗繽紛,但在造型與立意上昆得與 2015 年的恐怖襲擊毫無

關系。而它的外觀與制作方式也可以說,除了昆斯本人的產品形象的重復演

繹之外,讓人簡直看不到任何希望,射出來藝術家的某一觀點。所以,當代藝術的每一次出現、都是一次對讀者

智力和申美的批戰,而這也是為什么我們喜歡用“具有挑戰性”或是。有趣。

這樣的宇眼來形容一些當代作品,而不再是用美與不美、好看與否、精不精

致這樣的標準來評判今天的藝術實踐結果

正因力如此,那些簡單利用視網膜偷悅的藝術作品,如果只是一味地追

求視覺完美、通俗易僅,則也喪失了藝術的恩辨性,失去了觀眾二度觀看、

反思回味的耐心。有的藝術表面上太丑陋,但其實是在批判現實,鼓的美好;

還有的藝術表面上簡單美麗、光鮮亮麗,但內容空心,詞不達意。作品之間

巨大的差異確實讓不少人在欣賞當代藝術時感到頭疼。理解的一大困難便是

它的多樣性-

-材料的多樣、形式的多樣、主題的多樣,甚至是時間段的多樣。

我們經第能在別的更為熟悉的藝術時期中歸納出一種風格、一種主義、

一種直言,

但是

當代藝術非第缺乏統一的原則,它的意識形態或者媒材特征

都是多樣的。當代藝木望向外面的視角,并不像莫奈那樣透過了一個淡紫色的

灣鏡,或是像雷諾阿那樣透過一個柔光鏡,把靜物和美女都畫出了毛茸茸的可

愛,相反,每一個當代藝術家的內心經歷都是一種折射外界的過程——他們

奧尼透過一個樓鏡或者多面體去觀看這個世界,這種反映得出的作品是當今世

界多性性的一種獨特變形。其復東性夾雜在具體而個性十足的表現形式中。也

正是因力形形色色的當代藝術作品反映出了人共所感知、經歷。想毀的生活百

查,所以。當代藝術是矛盾的。甚至是濕亂的:但同時,它也是開放的和包

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