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冒險島-無標題的鋁塊

admin2021/12/5 13:58:21 冒險島攻略網 0 評論

  

制造奇觀

其實,許多大地藝術家都有造型藝術和極簡主義雕塑家的雙重身份

如,野口勇,他于 1941 年在紐約設計的公共項目“波狀游樂場”,有時就

視為一個早期的重要大地作品。雖然,這件藝術品完成子城市,但它結合

自然景觀的設計,在城市中模仿出了山)、 流水的樣子,因此為后來的很

綜合大地項目也提供了巨大的啟發意義,尤其是對城市公共裝置、景觀設

和環境雕塑等類型的創作影響十分深遠。

在今天,我們在許多當代雕塑中都能看到極簡主義和新造型主義的影

子。例如,美國藝術家唐納德。費德和美國雕塑家卡爾?安德烈,他們的作

品就包括了室內作品和戶外的大型項目;而無論是室內還是內外,他們的藝大基點都建立在極簡主義的造型校心上。安德烈的早期活動表明他也是大地

藝術的一分子、他在室外創作臨時性的作品,后來轉為做室內雕塑、但也基

本沿用了將材料置手地上的基本形式,其作品被稱為“地板雕塑”

而在所有的美國大地藝術家之中,羅伯特?史密森創作的一系列大地實

驗性藝術作品最具有代表性和影響力。1968年,史密森完成了重要文章《心靈的沉流:大地藝術了”。為整個藝術學界定義這種藝術運動提供了一個

*鎮的腿哭, 美國評論家克賣門信。怡林伯格??钫J力。史密森的藝術可以技

視為是新

時期藝術

河現代王義脫宏社會問題的重要反映。對其他的美國蘭代藝術家具有重要的影響。

在所有的大地藝術項目中,最為著名的例子是史密森的藝術生涯中最重

要的大地藝術作品:《大漩渦》。芝加哥大學經濟學教投大衛?葛倫森在撰

寫的《二十世紀藝術的概念革命》一書中,根據藝術教科書和專業論文的文

字敘達與圖片引用數量,統計出了20 世紀最為重要的8件單項作品,其中就

包括了(大漩渦)。

已完成于 1970 年4月,是一個由土石方累積而成的螺旋形碼頭,坐落在

優他州羅澤爾角附近的大鹽湖東北岸。整個景觀由泥士、沉淀的鹽晶和玄武

巖石構成,雕塑的造型形成了一條長約 1500英尺(約460米).寬15英尺(約

4.6米)的逆時針線形園國,從湖岸長出,伸向了湖面。這個作品是永久性

的.整個旅湯有時可見,有時會被湖水淹沒、取決于大鹽湖的水位。

在優他美術館的策劃下,《大漩渦》常常舉辦參觀活動,包括家庭背包

計劃和社區聚會,讓更多的普通人可以在特定的時候來感受這個獨一無二的

藝術奇觀?!洞笥螠烦搅藗鹘y的藝術展示環境,目由生長在天地之間。人

文與目然結合的形式感、巨大卻簡單的造型形成了強大的視覺張力。吸引了

買自世界各地的人

使統的藝術里,未經藝術家打麼的泥土和原石會被認為是“無意義"

協藝術家的眼里,泥士、石頭、沙粒、蛋然,他們常常在大目然中改變事物的外貌,但夫妻二人不認為自己是

傳統意義上的大地藝術家,而是受到了約瑟夫 ?博伊斯的“社會雕塑”的影

響,在藝術項目里突出現代的社會問題和人類活動的參與。

博伊斯在 “社會雕塑, 的攝念中提出,作為一件藝術品,社會雕塑可以

重新構建和塑造人類活動的社會環境。藝術家可以用思想、語言和行動對社

會對象與景觀進行干預。博伊斯于 1982 年開始,1987 年種植完成的 《7000 棵

榜坊)就是這類藝術的典型代表—他在德國的卡塞爾堅持種植了 7000 棵橡

此羊雖然與大地藝術的創作和思想有很多相似之處,但是,他不強調對

自然的回歸,而是對人類社會發問。

克勞德夫婦的作品也是如此,他們的作品很多時候打斷了原有社會的生

自節奏,造成了新的聯序和景象,許多創作都成為世界上最大規模的蘭代地

今藝術品。他們在各地制造不一樣的、可以參與的人文奇觀,好比是。在山

谷掛起一

播色的巨大帷幕,或是把整棟大樓用特殊材料包裹起來,又或是

在島的周國的海面上建立起漂浮的、可以供人行走的“水上大道”

未執

.新千年的藝術家們在媒介、總的來說。大地藝術與其他藝

特殊任。它直援影響到乙術材料的

第會選擇富有意義的創作地,用特定場地帶來一定的

處在鹽湖地帶,作品本身就會因受到目然侵蝕力量而改安

作,不難看出史密森試圖展現的大地重生的開念

第二,大地藝術家直接從自然環境中提取創作材料、

和士壞。

由此一

,作品的生命都是短暫的。

最終作品的形杏

藝術家的控制之外,顯示出“取之于目然,回歸于自然”的點念裝心

第三,大地藝術家的產生是具有先鋒意識的。其作品產生在既定的藝

語境之外,大地作品的生存和展示大部分時間都是置于美術館體系以外的

意味著,大地藝術很多時候都是孤獨的。不能被普通觀眾到現場去欣第和提

受。因此,大地藝術的創作目的是追求完美的精神性和儀式感,拒絕傳統西

廊空間所規定的藝術實踐范圍。通過在這些機構之外的地方創作他們的館

品,大地藝術家拒絕了這些場所賦予藝術品的商品地位,再次挑戰了傳空的

藝術定義。這些大地藝術家似乎是在思考,什么才是人關生活中需要被者式

的東西。


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