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冒險島雙重性

admin2021/10/25 10:27:40 冒險島攻略網 0 評論

  

、創造和再造的雙重性第一章 揭書的性質和妝征

一地創任的不足,在為受眾還原一些的過程中。體現出斯雄多

想。在包作中你現出順粉和原片的作利拍搬風格、纖舞風格

二方面也提示創作者,盡管直接參與了一度創作,也并不慈味彩

就可以一旁永逸,二度創作,同樣有其自身的創作規徘,街嬰化

力氣去探素、去把握??梢哉f播音創作是“較著鐐銬舞路”

三、創作手段的聲像性四、交流對象的虛擬性

前面己經談過,日常生活中,人們言語活動的交流對象在

場,而播音時播音員、節目主持人面對話簡或電視攝像鏡頭,交

流對象(聽眾、觀眾)

一般不在場。為了與播音對象交流,播音

員、節目主持人必須在自己的面前假設一些聽眾、觀眾,播音時

同這些假設的聽眾、觀眾交流。與交流對象溝通交流,是一個復

雜的過程。在播音間里報告新聞,主持話題節目,直接面對話

簡、面對攝像機鏡頭,可以運用對象感等技巧不間斷地專一地同

想象中的對象交流。這對象,是播音員(節目主持人)想象中

的、雕擬的廣播聽眾和電視觀眾。有的節目,比如知識競賽、文

藝演播等,有許多觀眾在場,播音員、主持人直接與在場的聽、

觀眾交流。這為交流提供了有利條件。這里也應該看到,真正的

聽、觀眾,即收音機旁、電視機前的聽、觀眾并不在場,播音

員、節目主持人在與聽、觀眾交流時,始終不應忘記與收音機

旁、電視機前的聽、觀眾交流,要不斷地提示自己應體現出的對

象感。

五、吐字發音的規范性

播音語言,要通過話簡,經過無線電波等電子傳媒系統傳送

出去,要求其聲音必須集中,字音準確清晰。只有這樣,播音員

的聲音才能 “入話簡”,才能在聲音信號壓縮或放大時不走樣。

電子傳媒,覆蓋面廣,其傳播具有廣泛的社會性。無形中,播音

員又是聽眾觀眾的語音老師。所以要求播音語言必須規范,其語

言、語音、修群等都必領嚴格遵守普通話所規定的標準。它比話

劇、電影等表演藝術語言的規范性要求更高

一些。播音員、節目

主持人應該成為推廣和運用普通話的典范。那種以為有方音一樣

播音,那種把帶些方言味道的播音自封為是有特色有自己風格,

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播音創作的手段是播音員運用的有聲語言和副語言(體態

語、形象)。有聲語言和副語言都是按照時間序列運行的,

一縱

即逝,有其長處,也有其局限。這種傳播手段,有其很強的個體

性。即一人一聲,一人一面,便于形成不同的播音特色和風格。

播音創作手段的這一物質材料:聲音和形象,既有自然屬性,

生理、物理運動的一面;又有社會屬性,即這一手段本身是一個

社會化的過程。所以在運用過程中既要注意按自然屬性一面,按

聽覺、視覺規律,按個體接收特點來傳播信息,又要注重其社會

屬性一面。因為語言是思維的直接現實,是思想感情的表達手

段,語言賴以存在的物質基礎是人,人雖具有個體性的一面,但

不會孤立地存在于世界上,人的本質正是社會關系的總和,所以

在傳播過程中又必須反映出其態度、思想和感情。播音創作雖具

有音像的傳播手段,但較之日常生活中言語交際活動,其手段還

是顯得局限和單一。日常生活中,人們言語活動傳遞信息的手段

是多渠道的、立體的、豐富的。播音創作中,在電臺播音的播音

員,只能用聲音這一唯一的手段;電視播音員,雖有一定的副語

言幫忙,但也大多是半身圖像,體態語也不能充分展示。這種手

段的單一局限,又為播音創作提出了更高的要求,也使其特點更

為明顯

播音,既有再造,也有創造。所以,我們統稱之為創造性。

從廣播電視節目制作到傳送這個大系統看,播音是在采訪、編輯

這個創作活動后的又一次創造,所以可以稱之為再創造。從播音

員對腹稿和文字稿件符號系統的轉換,生成符合聽覺、視覺規律

新的符號系統來說,又實屬創造。播音創造和再造的形式和類別

是豐富的、多種多樣的,播音員承擔的任務有時也是交替進行

的。有時,既要承擔一度創作任務,又要承擔二度創作任務。播

音既是對大的傳播系統而言的再造,又是對播音語言表達系統結

構本身而言的創造。正如著名話劇導演藝術家焦菊隱稱演員表演

創作那樣:既是助產士,又是產婦本身。即演員的表演,對劇本

來說是一次再造,對表演本身,叉是一次創造。播音工作也正是

如此。所以,播音員肩負者創造和再造的雙重任務和職能。認識

播音創造內涵的豐富性,認識播音創作活動系統的復雜性,可以

克服對播音工作膚淺表面的認識,主動去探崇和把握播音創作的

規律,較好地完成播音這一具有創造性的工作。

=

、創作素材的二度性

播音創作的崇材有其鮮明特點。播音創作時,創作者(播音

員、節目主持人)所用素材,包括文字稿件、資料、畫面、音響

等等,已經是編輯、記者、原作者(有時包括播音員、節目主持

人自己,即他們去一線的采編)觀念形態化以后的東西了,己經

不完全是原始生活素材了,所以具有二度性。電臺播音員看到的

文字稿件,已是由編輯、記者對客觀事物的抽象,電視播音員看

到的畫面,已是攝像記者和電視編輯對客觀現實的提煉、剪接,

這里都滲透了其主觀意圖。創作素材的二度性,一方面要求播音

創作者要更多地深入一線,深入生活,增強感性認識,彌補末經


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